Formas de vida: prácticas de gozo: wheat pastes en Lavapiés

Plantas y flores pintadas delicadamente sobre papel, recortadas, pegadas con engrudo sobre paredes escogidas: colores, tags, plantas que ya están ahí, o abriendo espacios a otras que podrían estarlo.   Gestos de cuidado: wheat pastes de Dingo Perro Mudo.  Aquí hay un poder, pensamos.  Placer, deseo, relación con las demás: capacidad de gozo.  El poder de lo erótico, diría Audre Lorde:  la escritora feminista africano-americana nos recuerda que la palabra “erótico”, del griego eros, significa  “la personificación del amor en todos sus aspectos”: nacido del Caos, “Eros personifica el poder creativo y la armonía” (1978):

Graffiti trucks: graffiti móvil

Graffiti circulando sobre ruedas por la ciudad:  tags, íconos, símbolos que se encuentran a través del tiempo sobre la superficie de camiones y permiten a las transeúntes alejar la vista y la mente del bombardeo publicitario del consumismo que asola las calles de Madrid.  Graffiti sobre ruedas: graffiti trucks circulando por barrios, avenidas, calles: alguien se ha tomado el tiempo y el trabajo de pensar un diseño y ejecutarlo para el espacio público.  Prácticas de deseo que se comparten con otros, sin dinero de por medio.

Puño feminista, tag y Smak47. Arganzuela, Madrid, 17 de Septiembre, 2016.

En Lo que el dinero no puede comprar. Los límites morales del mercado (2013), Michael Sandler

Graffiti: Parque de Peñuelas

Andar por la mañana, derivar deliberadamente por Arganzuela, volver por ciertas calles, detenerse, llegar al Parque de Peñuelas. Muros y escaleras: graffiti.  Escribir de forma repetida y estilizada el nombre de calle.  Escribir en grupo o en solitario, en espacios públicos urbanos.  Muros de todas y todos.  Escrituras en pared, producción de tiempo y espacio no funcionales al capital. Tiempo y espacio vividos:  prácticas de disfrute.

Nenattack

Taem54, BombingArt, Rodro, Zone

Miaw, Lego

Asia, Mohey

Curruncho

Mufashes

Curruncho

Lego, Miau

Encs

Rodro

Taem54

Mufashes, Bombingart (Zone)

Taem54

Curruncho, Mufase

Sabek, Show, Astronoaut

Takor

Takor

 

Dingo Perro Mudo, RBN, Astronaut

Parque de Peñuelas, Arganzuela, Madrid.  Septiembre, 2016.

Drifting with Street Art: Lived Corners

To drift through Lavapiés, Madrid. The dérive, drifting, as a Situationist practice,  is “a technique of rapid passage through varied ambiances” (Debord). It involves “ludic-constructive behavior and awareness of psychogeographical effects” and it is thus not the same as the classic journey or stroll through the city.  As a cultural strategy one does not engage in a dérive to run into a fortituous encounter that may trigger the unconscious, as in the case of the Surrealist wandering: as a method, the dérive seeks to produce a subversive relation with everyday life in the capitalist city  (Hal Foster et al., 2006: 394).  Here leisure time, free time, is understood as the other side of alienated work  (394). To drift: attentively looking at, and listening to ,the city walls:

metal and wood sheets, stencils, tags,

Desviar con arte callejero: esquinas vivas

Desviarse por Lavapiés. El desvío, la deriva, como procedimiento situacionista, es “una técnica de paso ininterrumpido a través de ambientes diversos” (Debord). Comportamiento “lúdico-constructivo” opuesto a las nociones de viaje y de paseo. Como estrategia cultural,  la dérive se lleva a cabo “no tanto en interés de un encuentro fortuito que pueda desencadenar el inconsciente, como era el caso del deambular surrealista, como de una relación subversiva con la vida cotidiana de la ciudad capitalista” (Hal Foster et al., 2006: 394).  El tiempo libre se entiende desde ahí como “la otra cara del trabajo alienado” (394). Derivar: desviarse mirando y escuchando atentas las paredes:

planchas, stencils, tags,

Duration: Fleeing with Graffiti II

Graffiti, street practices, and writing with photography in virtual space:  production of broken lines: lines of flight and encounters:  mise en abyme from Lavapiés, neighborhood in Madrid, the global city.  To walk under scaffolds and under them once again: facade of 15 Jesús y María a week later: mutations and the passage between this facade and  the other one:

What has happened between the two facades:  duration.  Duration, proposes Spinoza in his Ethics (1677), is not  a continuum.   In his  sixth lecture on Spinoza, Deleuze observes that

Duración: huir con graffiti II

Graffiti, prácticas en calles y escritura con fotografía en la red: producción de líneas quebradas:  huidas y encuentros: puestas en abismo desde Lavapiés, barrio en el centro de Madrid, ciudad global.  Volver a andar bajo andamios y al lado de ellos:  fachada de Jesús y María 15 una semana más tarde: mutaciones y el paso entre esta fachada y la otra:

Lo que pasó entre las dos fachadas:  duración.  La duración, plantea Spinoza en su Ética (1677), no es el lapso de tiempo que transcurre entre el inicio y el final de una cosa: no es un continuo.   Deleuze, en su sexta clase  sobre Spinoza, glosa que la duración

Flights: Fleeing With Graffiti

To walk under scaffolds or next to them.  To get close to them and to take distance and to get close again.  Ephemeral ceilings:  firm and trembling and always on the brink of disassembling.  To get close and to take distance.  To flee.  To flee, observed Deleuze in his Dialogues with Claire Parnet, “is not to renounce action: nothing is more active than a flight […] It is also to put to flight–not necessarily others, but to put something to flight, to put a system to flight as one bursts a tube” (36).

Open tubes seen from below in the midst of decay,

Fugas: huir con graffiti

Caminar bajo andamios o al lado de ellos. Acercarse y tomar distancia y volver. Techos efímeros: firmes y temblorosos y siempre desmontándose.  Acercarse y tomar distancia.  Huir.  Huir, dialogaba Deleuze con Claire Parnet, “no significa […] renunciar a la acción, no hay nada más activo que una huida [..] Huir es hacer huir […] hacer que algo huya, hacer huir un sistema, como se agujerea un tubo”.

Tubos abiertos vistos desde abajo, en medio de ruinas,

Lessons From the Street: Double Vision

In freehand style and crayons in several colors: graffiti and strabismic vision: a fish of small dimensions and sharp teeth: pirahnas swimming several walls in Madrid:

Visions:  Nebeneinander: operations by contiguity: lessons in semantics:  Piraña: “3. f. Perú: young street kids who are pickpockets / 4. f. and m. C. Rica, Cuba y Nic. Greedy person.”  Depredation and voraciousness. Heterogeneous meanings and visions.  Strabismus:  “a condition that interferes with binocular vision because it prevents a person from directing both eyes simultaneously towards the same fixation point.”  Lessons from the street:  double register: